[et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||||false|false” custom_padding=”100px||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_fullwidth_image src=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/albin-egger-lienz-der-erste-bauer-aus-totentanz-um1920-23-kirschl-z-561-bozner-kunstauktionen-29-2016-05-19-nr-61-header.jpg” title_text=”albin-egger-lienz-der-erste-bauer-aus-totentanz-um1920-23-kirschl-z-561-bozner-kunstauktionen-29-2016-05-19-nr-61-header” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” max_height=”100vh” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_fullwidth_image][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Header” _builder_version=”4.21.0″ background_image=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/art-gallery-55.jpg” background_size=”initial” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_row custom_padding_last_edited=”off|phone” _builder_version=”4.21.0″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” custom_padding_tablet=”17vw||17vw||false” use_custom_width=”on” width_unit=”off” custom_width_percent=”100%” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”981e7673-43d0-45c4-9366-c2ef8c7701b2″ global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
\nCarl Kraus (pubblicato in: Trotzdem Kunst. \u00d6sterreich 1914\u20131918. Catalogo della mostra, edito da Elisabeth Leopold, Peter Weinh\u00e4upl, Ivan Ristic\u2018 e Stefan Kutzenberger, Leopold Museum, Vienna 2014)<\/p>\n<\/blockquote>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.16″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”f7909a6c-cf09-4535-ad5e-21e234cfcbb5″ global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
La prima guerra mondiale si disput\u00f2 non soltanto con le armi, i cannoni e le bombe, ma anche con un fiume di immagini senza precedenti. Tuttavia, le raffigurazioni si riducono perlopi\u00f9 a ritratti di soldati, parate militari, pattugliamenti, messe da campo, postazioni di artiglieria in roccia e ghiaccio ecc., che in Austria-Ungheria erano eseguite soprattutto dai \u201cpittori di guerra\u201d ufficialmente incaricati, che contribuivano alla macchina della propaganda nell\u2019ambito dell\u2019ufficio stampa di guerra imperiale e regio.<\/p>\n
In mezzo a questo \u201cimpressionismo da trincea\u201d di stampo convenzionale, spicca come un masso erratico un artista, autore dei dipinti Den Namenlosen 1914 <\/em>(ai Senzanome 1914), Leichenfelder<\/em> (campi di cadaveri), Missa eroica <\/em>e Finale<\/em>: \u00e8 Albin Egger-Lienz.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ make_equal=”on” admin_label=”OContent V17- Olena – Row” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” width=”95%” width_tablet=”90%” width_phone=”90%” width_last_edited=”on|tablet” max_width=”1170px” custom_padding=”0px||||false|false” custom_css_main_element=”align-items: flex-end;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/albin-egger-lienz-der-erste-bauer-aus-totentanz-um1920-23-kirschl-z-561-bozner-kunstauktionen-29-2016-05-19-nr-61.jpg” title_text=”Der erste Bauer aus \u201eTotentanz\u201c, um 1920\/23 (Kirschl Z 561; Bozner Kunstauktionen 29, 19.5.2016, Nr. 61).” show_in_lightbox=”on” admin_label=”OContent V17 – Olena – Image – Image size:1436x578px” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”0843dfe7-8264-4967-b43d-4499bba413f7″ global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”6a89a6fa-3b16-432f-bd74-31b0aebcdb7a” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Il primo contadino da “Totentanz” (Danza macabra), 1920\/23 circa (Kirschl Z 561; Bozner Kunstauktionen 29, 19.5.2016, n. 61).<\/p><\/blockquote>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=”#000000″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.16″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”f7909a6c-cf09-4535-ad5e-21e234cfcbb5″ global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Gi\u00e0 precedentemente Egger si era occupato a fondo del tema della guerra, e in particolare della lotta tirolese per la libert\u00e0 del 1809, nella sua funzione di pittore storico di tarda vocazione. L\u2019esperienza diretta con la guerra e la maturit\u00e0 artistica cos\u00ec acquisita lo portano per\u00f2 a una nuova dimensione di contenuti e rafforzano il suo caratteristico linguaggio formale plastico-monumentale, conferendogli un\u2019espressivit\u00e0 finora sconosciuta. Sono opere \u2013 come gli Ultimi giorni dell\u2019umanit\u00e0 <\/em>di Karl Kraus, che pure danno una voce al \u201csoldato semplice, al Senzanome\u201d (K. Kraus) \u2013 che resteranno nella memoria collettiva come testimonianze impietose della \u201ccatastrofe originaria del XX secolo.
Ai suoi inizi, la riflessione di Egger-Lienz sulla prima guerra mondiale \u00e8 comunque perfettamente fedele al motto \u201cper Dio, per l\u2019Imperatore e per la Patria.\u201d<\/p>\n\u201cLa coppia degli eredi al trono \u00e8 morta.<\/strong> Il lutto dispiega le sue ali nere sopra il paese, riempie di lacrime gli occhi dei popoli, colpisce e scuote chiunque abbia ancora in s\u00e9 un briciolo di umanit\u00e0. Citando il Faust, si dovrebbe ben dire: tutto lo strazio dell’umanit\u00e0 mi afferra.<\/p>\n
L\u2019erede al trono e la sua consorte, il successore dell\u2019impero, della potenza e dell\u2019amore dei popoli dello Stato austriaco per casa regnante ereditaria sono morti, uccisi da colpi di pistola, assassinati da un sicario nazionalista prezzolato. Ci troviamo di fronte a un avvenimento che il cronista pu\u00f2 riportare nel grande libro della storia solo tremando e rabbrividendo.\u201d (Inserto straordinario dell\u2019Allgemeiner Tiroler Anzeiger, 29.6.1914, pag. 1)<\/p>\n
La notizia drammatica raggiunge Albin Egger-Lienz \u2013 nato nel 1868 a Stribach, nel Tirolo orientale, nel suo luogo di residenza a Santa Giustina presso Bolzano; \u00e8 un periodo caratterizzato da intenso lavoro, come sempre nel suo caso, ma anche da preoccupazioni: poche settimane prima \u00e8 venuto a mancare il suo pi\u00f9 importante collezionista, il gastronomo viennese Franz Hauer. Ma anche l\u2019erede al trono aveva un influsso non trascurabile sulla biografia del pittore: quattro anni prima, a causa della sua incomprensione assoluta dell\u2019arte di Egger, aveva impedito che ottenesse una cattedra all\u2019Accademia di Vienna.<\/p>\n
\u201cL\u2019arciduca Francesco Ferdinando (il morto di Sarajevo), quando vide per la prima volta la Danza macabra<\/em>, osserv\u00f2 con raro acume: \u2018Se lo vedono i miei soldati, non ci seguono.\u2019 Era l\u2019anno 1909, quando la guerra fu evitata a malapena per la seconda volta. Questo imped\u00ec che Egger ottenesse la cattedra a Vienna. Ma Francesco Ferdinando aveva ragione. Questo Egger-Lienz era uno spirito inflessibile, indomabile. [\u2026] era una persona priva di spirito militare. Un essere simile al cavallo che si impenna di Delacroix.\u201d (Georg Paech, Egger-Lienz. Im S\u00e4chsischen Kunstverein, in: Dresdner Neueste Nachrichten, 25.9.1927)<\/p>\n
Il fermento che segue l\u2019assassinio degli eredi al trono non impedisce ad Egger-Lienz di recarsi a L\u00e4ngenfeld nell\u2019\u00d6tztal gi\u00e0 il 22 luglio, per cominciare degli studi per delle nuove edizioni dei dipinti Lavoro<\/em> e Vecchi<\/em>. Nemmeno una settimana pi\u00f9 tardi, il 28 luglio, accade ci\u00f2 che appare inevitabile.<\/p>\n
\u201cL\u2019imperatore Francesco Giuseppe I ha emanato la seguente lettera autografa e manifesto […] Ai miei popoli!<\/strong> Sarebbe stato il mio pi\u00f9 ardente desiderio dedicare gli anni che ancora mi sono concessi per grazia di Dio a opere di pace e risparmiare ai miei popoli i pesanti sacrifici e gli oneri della guerra. La Provvidenza ha deciso altrimenti. Le macchinazioni di un avversario pieno di odio Mi costringono a impugnare la spada per tutelare l\u2019onore della Mia Monarchia, per difendere il suo prestigio e la sua posizione politica, per assicurarne la stabilit\u00e0 dopo tanti anni di pace.\u201d\u00a0 (Innsbrucker Nachrichten, 29.7.1914, pag. 1)<\/p>\n
Lo scoppio della guerra, che attraverso il meccanismo delle coalizioni europee si espande con rapidit\u00e0, trasformandosi in conflitto mondiale e influenzando tutti gli aspetti della vita, suggestiona anche Egger-Lienz, tanto che questi dopo due settimane interrompe il soggiorno studio a L\u00e4ngenfeld e torna dalla famiglia a Santa Giustina. In un primo momento \u00e8 ancora relativamente indisturbato dal precipitarsi degli eventi e pu\u00f2 dedicarsi alle grandi composizioni che aveva cominciato, Der Mensch <\/em>(l\u2019uomo) e Die Alten <\/em>(i vecchi). Altri, come i suoi colleghi pittori tirolesi Max von Esterle ed August Frech, nell\u2019agosto 1914 sono gi\u00e0 sul fronte galiziano con il reggimento di fanteria tirolese della milizia territoriale n. II, e sperimentano una delle prime disastrose sconfitte dell\u2019esercito imperiale e regio durante la prima guerra mondiale.<\/p>\n
\u201cNessuno di noi si sarebbe aspettato di dover ancora patire, in et\u00e0 ormai avanzata, tutte queste sofferenze fisiche e psicologiche. \u00c8 spaventoso quanto la guerra riesca ad annientare, \u2013 e nonostante ci\u00f2 ho la chiara sensazione che la punizione sia del tutto meritata. Abbiamo appena partecipato a due grandi battaglie, la met\u00e0 delle truppe e degli ufficiali sono caduti [1800 di 3600], le nostre forze vanno scemando, il paese tutto intorno \u00e8 distrutto a opera nostra.\u201d (Max von Esterle, lettera a Ludwig von Ficker, 18.9.1914)<\/p>\n
Quando parla di \u201cpunizione del tutto meritata\u201d, Esterle allude a una tesi condivisa da molti intellettuali a cavallo tra i due secoli. Gi\u00e0 nel primo manifesto del Futurismo del 1909 Filippo Tommaso Marinetti descrive la guerra come \u201csola igiene del mondo\u201d, indispensabile purificazione della societ\u00e0 borghese retrograda, materialista e meschina. Anche altri artisti ne sono convinti e si presentano come volontari al fronte: August Macke (caduto nella Champagne nel 1914), Otto Dix (pi\u00f9 tardi pittore contro la guerra), Oskar Kokoschka (dopo la separazione da Alma Mahler), Fortunato Depero (il futurista trentino) ecc.<\/p>\n
Le esperienze di questo intero periodo […] si possono soltanto paragonare a una grande avventura amorosa: a tal punto sono turbato e fuori di me. Essere fuori di s\u00e9, libero dai vincoli personali, d\u00e0 un senso di grande felicit\u00e0. E questa cosa pi\u00f9 grande di noi \u00e8 reale, non \u00e8 soltanto un\u2019idea\u201d (Ernst Barlach, lettera del 29.8.1914)<\/p>\n
Il bilancio complessivo della \u201ccampagna estiva\u201d dell\u2019esercito imperiale e regio in Galizia: a causa di giudizi errati e di attrezzature militari antiquate, di 800.000 soldati 250.000 sono caduti, feriti o dispersi, 110.000 sono stati fatti prigionieri, per non parlare delle enormi perdite di materiale bellico.<\/p>\n
Prendendo spunto da avvenimenti come questi, Egger-Lienz fin dal novembre del 1914 matura l\u2019idea di dipingere un primo quadro monumentale sulla guerra mondiale. \u00c8 veramente una materia \u201cgrande\u201d, che per Egger \u00e8 sempre alla base di un\u2019arte \u201cintramontabile\u201d.<\/p>\n
\u00abLa \u201cforma monumentale\u201d, la spiritualizzazione della materia che diventa simbolo; senza per\u00f2 privare gli avvenimenti storici del terreno su cui dovrebbero svilupparsi, anzi, considerare la materia come l\u2019elemento che feconda, impone, crea forma.\u00bb (Egger-Lienz, lettera al dott. Eisler, 26.2.1917, citazione di Kirschl come le lettere seguenti)<\/p>\n
Ha in mente una prima opera sulla \u201cgrande guerra\u201d, di cui non \u00e8 nota l\u2019esecuzione, come quadro patriottico inequivocabilmente propagandistico; ci\u00f2 dimostra chiaramente quanto \u00e8 ancora lunga la strada che Egger-Lienz dovr\u00e0 percorrere come pittore di guerra.<\/p>\n
\u201cHo intenzione di dipingere una nuova grande tavola, la pi\u00f9 grande mai fatta finora: La guerra del 1914<\/em>, lo schieramento d\u2019assalto di Germania e Austria; al centro precede San Michele, brandendo la spada e la bilancia (tutto d\u2019oro, armatura).\u201d (Egger-Lienz, lettera a Otto Kunz, 3.11.1914)<\/p>\n
Nel frattempo nella sua attivit\u00e0 di pittore a Bolzano risente sempre di pi\u00f9 delle conseguenze economiche della guerra, poich\u00e9 il mercato dell\u2019arte, come molti altri, crolla \u2013 i luoghi di esposizione, tra i quali la K\u00fcnstlerhaus e la Secessione a Vienna sono stati trasformati in lazzaretti di fortuna \u2013 e si fa sentire sempre di pi\u00f9 l\u2019assenza del suo mecenate di un tempo, Franz Hauer. A causa delle condizioni finanziarie precarie, ma anche del senso di isolamento, Egger valuta addirittura la possibilit\u00e0 di trasferirsi a Monaco, \u201cil terreno adatto\u201d per lui e per la sua arte; prima, per\u00f2, vorrebbe ancora aspettare finch\u00e9 la guerra non sia finita e lui abbia portato a termine il suo ciclo sulla Creazione.
Ma sopraggiunge un nuovo anno di guerra, e la speranza che la primavera porti \u201cprospettive di pace\u201d (Egger-Lienz, lettera a Franz Bunke, 24.12.1914) si rinnover\u00e0 ancora per diversi anni.
Al contrario, per Egger-Lienz aumenta ogni giorno la probabilit\u00e0 di essere chiamato alle armi insieme ai suoi coetanei: \u00e8 una buona ragione per arruolarsi negli Standsch\u00fctzen, le milizie territoriali tirolesi, alla fine di aprile.<\/p>\n\u201cSono entrato a far parte degli\u00a0 Standsch\u00fctzen su consiglio di Zeiller [lo scultore Ottomar Zeiller] perch\u00e9 questi resteranno senz\u2019altro nel paese ma molto probabilmente saranno equipaggiati militarmente. Si sono dimostrati disponibili nei miei confronti; il pericolo che mi si tolga dalla compagnia degli Sch\u00fctzen e mi si spedisca direttamente in Galizia sar\u00e0 cos\u00ec evitato.\u201d (Egger-Lienz, lettera a Otto Kunz, 10.5.1915)<\/p>\n
La paura di Egger di finire in Galizia \u00e8 comprensibile, visto che qui si continuano ad avere perdite incalcolabili; il 22 marzo 1915 cade anche la fortezza di Przemysl e vengono fatti prigionieri nove generali, 2.593 ufficiali e 117.000 soldati \u2013 tra questi, Max von Esterle e August Frech, che resteranno prigionieri in Siberia per sei anni. Quanti quadri non sarebbero stati mai dipinti, quante opere non sarebbero mai nate, se un tale destino fosse toccato anche ad Egger-Lienz \u2026<\/p>\n
Nel maggio dello stesso anno fu compilato il \u201cDocumento di registrazione del battaglia di Bolzano degli Standsch\u00fctzen\u201d per Egger-Lienz.
\u201cGrado: Standsch\u00fctze \/ nome: Prof. Egger Albin Lienz \/ anno di nascita: 1868 \/ religione: cattolica \/ stato civile: coniugato \/ professione: pittore accademico \/ istruzione scolastica: scuola elementare \u2013 Accademia di Monaco \/ luogo di nascita: Striebach \/ luogo di competenza: Bolzano \/ immatricolato presso il poligono: Poligono principale imperiale e regio Arciduca Eugenio \/ ha prestato il servizio militare presso: II. Reggimento di fanteria \/ grado raggiunto: soldato semplice nella riserva \/ arruolato come Standsch\u00fctze il: 19 maggio 1915 \/ assegnato alla: compagnia 1 per la linea del fronte 20 maggio 1915 \/ impiego: servizio di fanteria\u201d<\/p>\nLa \u201cdescrizione della persona\u201d si trova gi\u00e0 nella \u201cfoglio catastale-sottosezione\u201d del 1891.
\u201ccapelli: castani \/ occhi: verdi \/ sopracciglia: castane \/ bocca: regolare \/ mento: regolare \/ viso: ovale \/ segni particolari o eventuali infermit\u00e0 dopo il protocollo assenza: debolezza fisica \/ parla: tedesco \/ scrive: come sopra \/ statura in metri: 1.68 \/ misura della calzatura: 12\u201d<\/p>\nIl 20 maggio Egger-Lienz con la sua unit\u00e0 arriva al confine presso il lago di Garda, prima alla frazione di Campi a nord-ovest di Riva, e da l\u00ec al vicino forte di Tombio. Gi\u00e0 due giorni dopo l\u2019arrivo \u2013 il pittore \u00e8 incaricato di scavare trincee e mascherare le casematte \u2013 il Regno d\u2019Italia finora alleato dichiara la guerra all\u2019Austria-Ungheria.<\/p>\n
\u201cLa dichiarazione di guerra dell\u2019Italia.<\/strong> Vienna, 23 maggio. [\u2026] il 4 maggio l\u2019Italia ha comunicato al Governo austroungarico i motivi per i quali, fiduciosa del suo buon diritto ha considerato nullo e senza effetto il trattato d\u2019alleanza con l\u2019Austria-Ungheria, violato dal Governo austroungarico.\u00a0 [\u2026] il Re dichiara di considerarsi in stato di guerra<\/strong> con l\u2019Austria-Ungheria da domani<\/strong>.\u201d (Bozner Zeitung, 25.5.1915, pag. 1)<\/p>\n
Egger-Lienz racconta alla moglie del suo soggiorno presso il forte di Tombio:
\u201cSono stato per 14 giorni in prima linea sul fronte del fuoco con gli Standsch\u00fctze\u00a0 [\u2026], tra il rimbombo dei cannoni, anche dal nostro forte si sparava. La guarnizione a cui appartenevo anch\u2019io non ha per\u00f2 avuto bisogno di entrare in azione. Ma tutti erano in attesa. I nostri confini sono fortificati a tal punto che gli italiani non potranno mai entrare senza dover arretrare insanguinati.\u201d (Egger-Lienz, lettera a Laura Egger-Lienz, 14.6. 1915)<\/p>\nDopo queste due settimane un medico militare certifica a Egger \u201cun\u2019insufficienza cardiaca nel camminare in salita\u201d \u2013 e senza dubbio ebbe il suo peso anche il fatto che si trattava del pi\u00f9 celebre artista del Tirolo \u2013 cosicch\u00e9 fu dichiarato inabile, e il Ministero della guerra dispose che divenisse consulente artistico presso l\u2019Ufficio per gli affari di guerra a Bolzano. \u201cMi occuper\u00f2 solo di cose artistiche [in qualit\u00e0 di] civile, e come tale posso fare di pi\u00f9 per la Patria.\u201d (Egger-Lienz, come sopra)<\/p>\n
Fanno parte dei \u201cservizi artistici\u201d per la patria soprattutto schizzi per cartoline di guerra e illustrazioni per il giornale \u201cTiroler Soldatenzeitung\u201d, il cui obiettivo anche sotto la redazione di Robert Musil (luglio 1916 – aprile 1917) \u00e8 il seguente:
\u201cDeve restare coraggioso, mantenere uno spirito asciutto e una giusta seriet\u00e0, odiare il nemico e amare l\u2019imperatore e la Patria.\u201d (Tiroler Soldatenzeitung, 6.8.1916, pag. 3)<\/p>\nI motivi rispecchiano in gran parte le rappresentazioni correnti, che tendono a minimizzare: \u00e8 il caso, tra l\u2019altro, delle innumerevoli \u201cmostre di immagini di guerra\u201d dell\u2019ufficio stampa di guerra imperiale e regio, a partire dall\u2019autunno 1915: partenza, guardia sulle Dolomiti, riposo della pattuglia sulle Dolomiti, mitragliatrici a 3000 m d\u2019altezza, tirolesi nel combattimento a fuoco, posta militare in alta montagna, il pi\u00f9 vecchio e il pi\u00f9 giovane, venerazione davanti al busto dell\u2019imperatore ecc. In questi lavori l\u2019artista si rif\u00e0 in parte ad alcune delle sue opere precedenti, per esempio Ave Maria nach der Schlacht am Bergisel<\/em> (Ave Maria dopo la battaglia sul Bergisel, 1894\/96) e Haspinger Anno Neun<\/em> (Haspinger anno nove, 1908\/09). In alcune opere applica anche il suo parallelismo ispirato a Hodler: ad esempio, nella rappresentazione della prima neve sulle Dolomiti, in cui i soldati che trasportano travi sembrano eseguire una danza.<\/p>\n
Altrettanto ritmico, ma con un effetto pi\u00f9 marziale, \u00e8 lo schieramento degli eroi nell\u2019omonimo quadro e nella litografia del 1915, creata dall\u2019artista su commissione della societ\u00e0 promotrice delle belle arti di Vienna.<\/p>\n
\u201cIl popolo armato dell\u2019Austria e della Germania respinge il nemico come una potenza invincibile, un muro impenetrabile. Ho dovuto rinunciare a una caratterizzazione intima delle persone per rendere efficace l\u2019aspetto simbolico, sempre centrale in questi casi. Risolutezza, forza, incedere alato, ecc. (Egger-Lienz, lettera ad Heinrich Hammer, 5. 11. 1915)<\/p>\n
Il pittore si stacca da questo stile eroico accentuato nel gennaio\/febbraio del 1916, quando nella sua funzione di \u201cpittore di guerra in borghese\u201d in Folgaria presso Rovereto ritrae le postazioni austriache tra le rocce alpine, con una equilibrata miscela di costruzione e spontaneit\u00e0. In maggio dedica anche un suo dipinto allo schieramento austriaco presso il castello del Buonconsiglio a Trento, e in seguito ha l\u2019opportunit\u00e0 di assistere all\u2019offensiva austriaca presso Aldeno, a sud di Trento.<\/p>\n
\u201cLa nostra riuscita offensiva contro l\u2019Italia<\/strong> [\u2026] Conquistate altre postazioni italiane. 12 ufficiali e pi\u00f9 di 900 soldati fatti prigionieri, 18 cannoni e 18 [pi\u00f9 avanti si parla di 1800] mitragliatrici sottratti. Menzogne italiane sulle \u2018perdite spaventose e incredibili\u2019 delle nostre truppe, per mascherare la propria ritirata (Bozner Zeitung, 19.5.1916, pag. 1)<\/p>\n
Molto diverse sono le impressioni scritte da Egger-Lienz nel suo saggio Esperienza di guerra dell\u2019artista.<\/strong> Per l\u2019orrore dei campi coperti di morte non trova parole, ma le sostituisce con lineette.<\/p>\n
\u201cI campi di battaglia sulle vaste alture del Col Santo e del Coston somigliavano a un campo scavato dall\u2019aratro, tutte le tracce del lavoro umano sono state cancellate. Trincee, fortificazioni, dove sono? Una grande bufera ha raso tutto al suolo. Qui un fucile incurvato come una spirale, l\u00e0 una cartolina illustrata \u2013 qui \u2013 un elmetto d\u2019acciaio, e qui \u2013 \u2013 qui \u2013 \u2013 \u2013\u201d (Frankfurter Nachrichten e Intelligenzblatt, 1.8.1916)<\/p>\n
Da questa esperienza diretta e incisiva, Egger crea nella solitudine del suo atelier le opere Ai Senzanome 1914<\/em>, Campi di cadaveri<\/em>, Missa eroica<\/em> e Finale<\/em>:
nella sua monografia su Egger-Lienz, Wilfried Kirschl ha descritto dettagliatamente come sono nati i dipinti: come cio\u00e8 l\u2019artista, partendo da un\u2019opera, crea la successiva, fino al finale che segna un ultimo, insuperabile punto.
Nel monumentale dipinto Ai Senzanome 1914<\/em>, di 243 x 475 cm, pi\u00f9 volte modificato \u2013 il titolo originario Uhnow 1914<\/em> faceva riferimento alle rovinose battaglie in Galizia \u2013 il pittore riassume in un certo senso tutti i quadri di guerra dipinti finora, da Croce<\/em> (1898\u20131901) ad Haspinger Anno Nove<\/em> (1908\/09) da Eroi<\/em> (altro titolo: La guerra<\/em>) (1915\/16) fino ai dipinti che precedono immediatamente Uhnow<\/em> 1914 (1915). Nel contempo, il suo caratteristico processo creativo, che spesso si protrae per anni, condensando i risultati finora conseguiti, raggiunge il compimento perfetto. Sia il parallelismo delle figure, sia la struttura diagonale con funzione dinamica, sono gi\u00e0 accennate nell\u2019opera Croce <\/em>e gi\u00e0 del tutto evidenti in Haspinger.<\/em> Ma qualsiasi morbidezza nella modellatura, tutti gli elementi convenzionali e stereotipati che traspaiono talvolta nelle opere di Egger della fase intermedia, lasciano ora il posto a una rigorosa strutturazione finalizzata all\u2019espressione. Come afferma convinto lo stesso Egger, \u201cle mie intenzioni non sono mai state tanto chiaramente in sintonia con la mia capacit\u00e0 artistica\u201d (lettera al Dr. Eisler, 26.2.1917). In un\u2019annotazione a matita esprime il suo intento principale nell\u2019opera Ai Senzanome 1914.<\/em><\/p>\n\u201c\u00c8 l\u2019affanno tormentoso dell\u2019uomo affaticato fino allo stremo delle forze \u2013 \u00e8 \u2018l\u2019azione\u2019 che \u00e8 in grado di rammentare per noi e i nostri nipoti il soffio atroce di quello che \u00e8 stato allora il nostro tempo.\u201d<\/p>\n
Quando, nel 1917\/18, l\u2019opera \u00e8 presentata in mostre a Bolzano, Monaco di Baviera, Innsbruck e Vienna, suscita pi\u00f9 volte scalpore.<\/p>\n
\u201cE, pure partendo dalle condizioni esistenti [di spazio limitato], siamo colti dall\u2019impatto di queste tremende ondate d\u2019assalto che si avvicinano con fragore in un ritmo ripetuto, come una possente fuga. Ogni volto riflette una parte della forza primigenia dirompente e selvaggia, ogni movimento \u00e8 prigioniero del grande ritmo, in ogni schiena si disegna un\u2019onda del flutto travolgente che dovr\u00e0 riaffiorare dall\u2019orizzonte lontano, non appena si sar\u00e0 infranto quello pi\u00f9 vicino!\u201d (Josef Garber, Die Kaiserj\u00e4ger im Weltkriege. Zur Ausstellung in den Stadts\u00e4len (I cacciatori imperiali nella guerra mondiale. Sulla mostra nelle Stadts\u00e4le), in: Allgemeiner Tiroler Anzeiger, 31.1.1918, pag. 1)<\/p>\n
All\u2019inaugurazione della mostra I cacciatori imperiali nella guerra mondiale <\/em>a Innsbruck il 2 febbraio 1918 giunge l\u2019Imperatore Carlo in persona.<\/p>\n
\u201cDopo le loro opere, davanti alle quali si erano raggruppati gli artisti, l\u2019imperatore ha parlato anche di queste, soprattutto quelle che Sua Maest\u00e0 conosceva gi\u00e0 […]. Il professor Albin Egger-Lienz davanti al suo dipinto monumentale ha avuto l\u2019opportunit\u00e0 di presentare a Sua Maest\u00e0 le idee guida e le motivazioni che l\u2019avevano spinto.\u201d(\u00d6sterreichische Illustrierte Rundschau, 1918, n. 47, pag. 919)<\/p>\n
Non si sa se l\u2019ultimo imperatore d\u2019Austria dimostr\u00f2 pi\u00f9 comprensione per il dipinto di quanto non avesse fatto 10 anni prima l\u2019erede al trono con la Danza macabra<\/em>. Comunque sia, il museo di storia militare lo acquist\u00f2 soltanto 10 anni dopo la morte dell\u2019artista (1926.)<\/p>\n
I morti accatastati de I campi di cadaveri<\/em> e Missa Eroica <\/em>(pi\u00f9 tardi lacerato da Egger) e soprattutto i cadaveri spaventosamente distorti di Finale <\/em>esprimono il \u201csoffio atroce\u201d della guerra in modo ancora pi\u00f9 drastico delle anonime macchine-soldato che avanzano in Ai senza nome.<\/em> Il pittore mostra queste opere al pubblico soltanto dopo la guerra; Finale<\/em> \u00e8 esposto a Zurigo per la prima volta nel 1919. La risonanza \u00e8 ancora una volta enorme; persino in Francia i quadri di guerra di Egger riscuotono la massima ammirazione.<\/p>\n
\u201cLa Francia possiede un pittore della guerra paragonabile a un Barbusse e a un Roland Dorgel\u00e9sper nell\u2019ambito della letteratura? Io non conosco nessuno. [\u2026] Invece l\u2019Austria ne ha uno che \u00e8 riuscito a cogliere l\u2019orrore della carneficina e i cui lavori precedenti avevano preparato la strada fino a quest\u2019opera: A. Egger-Lienz [\u2026]. Le ultime due opere sono a mio avviso le pi\u00f9 grandi e belle. Missa eroica<\/em> ci mostra il cratere scavato da una granata, uomini perduti, lasciati a terra, piegati dal dolore, diventati una sola cosa con la terra. Poi questo Finale<\/em>, in una tonalit\u00e0 verdognola e omogenea, slavata, sfocata come la morte, espressione intensa dell\u2019inutilit\u00e0, dell\u2019assurdit\u00e0 del gigantesco massacro.\u201d\u00a0 (A. du Brief, Egger-Lienz, in: Journal du Peuple, Parigi, 5.11.1927)<\/p>\n
A differenza delle opere di Otto Dix o Georges Grosz, ma anche, per restare tra gli artisti austriaci, dei disegni di Klemens Brosch, i quadri di guerra di Egger, in base alla sua comprensione, non nascono come immagini accusatrici \u2013 sebbene abbiano questo effetto \u2013 non diversamente dal ciclo di Gerhart Frankl In Memoria<\/em> (1964\/65), dedicato ai prigionieri dei campi di concentramento nazisti morti di fame e assassinati. \u00c8 significativo il fatto che la cappella commemorativa che decor\u00f2 a Lienz nel 1925 sulla base dei suoi precedenti dipinti di guerra fu in primo momento rifiutata energicamente. Ed \u00e8 altrettanto significativo che all\u2019esposizione di Egger-Lienz del 1940\/41 nella Galerie Welz a Vienna il Finale<\/em> fu esposto in una stanza a parte e fuori catalogo, perch\u00e9 si temeva che suscitasse scalpore per il suo carattere latente di \u201cincitamento alla diserzione\u201d (cfr. Kohlf\u00fcrst 1999).<\/p>\n
\u201cPerch\u00e9 al di sopra di tutta la vergogna della guerra sta quella degli uomini di non volerne pi\u00f9 nulla sapere, accettando che ci sia, ma non che ci sia stata. A quelli che l’hanno vissuta essa \u00e8 sopravvissuta e se anche le maschere durano oltre le Ceneri, tuttavia l’uno non vuol parlare dell’altro.\u201d (Karl Kraus, Gli ultimi giorni dell\u2019umanit\u00e0, Vienna 1922, prefazione)<\/p>\n
L\u2019analisi critica di Egger sulla guerra non termina alla fine di questa. Se i Ciechi<\/em> (1918\/19) che seguono la Danza macabra anno nove <\/em>segnano un ulteriore rafforzamento dell\u2019accettazione del destino e la mancanza di prospettive dell\u2019uomo, Protest der Toten<\/em> (protesta dei morti, 1920\u201325) rappresenta una \u201cdimostrazione dei morti di guerra contro la guerra, pacifistica ma del tutto imparziale\u201d (Adalbert Muhr, colloquio con Egger-Lienz, in: Neues Wiener Journal, 22.8.1925). In Donne della guerra<\/em> (1918\u201322) l\u2019artista tratta infine un aspetto altrimenti spesso represso: nella consapevolezza disillusa di aver patito la guerra senza poter minimamente aver voce in capitolo, nel dolore per i loro mariti e figli morti sul campo di battaglia, i volti delle donne appaiono impietriti come maschere di legno contratte dal dolore.<\/p>\n
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Altri testi su Albin Egger-Lienz<\/h2>\n
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La prima guerra mondiale si disput\u00f2 non soltanto con le armi, i cannoni e le bombe, ma anche con un fiume di immagini senza precedenti \u2026 In mezzo a questo \u201cimpressionismo da trincea\u201d di stampo convenzionale, spicca come un masso erratico l\u2019artista Albin Egger-Lienz \u2026<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":803260,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[59],"tags":[],"class_list":["post-803488","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-3-testi-su-egger-lienz"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803488","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=803488"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803488\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":803908,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803488\/revisions\/803908"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/803260"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=803488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=803488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=803488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}