[et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||||false|false” custom_padding=”100px||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_fullwidth_image src=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/albin-egger-lienz-der-saemann-zeichnung-zum-triptychon-erde-1912-kirschl-z-331333-bozner-kunstauktionen-33-2018-05-26-nr-359.jpg” title_text=”albin-egger-lienz-der-saemann-zeichnung-zum-triptychon-erde-1912-kirschl-z-331\u2013333-bozner-kunstauktionen-33-2018-05-26-nr-359″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” max_height=”100vh” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_fullwidth_image][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Header” _builder_version=”4.21.0″ background_image=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/art-gallery-55.jpg” background_size=”initial” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}”][et_pb_row custom_padding_last_edited=”off|phone” _builder_version=”4.21.0″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” custom_padding_tablet=”17vw||17vw||false” use_custom_width=”on” width_unit=”off” custom_width_percent=”100%” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”6a89a6fa-3b16-432f-bd74-31b0aebcdb7a” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Pubblicato in: Carl Kraus: Zwischen den Zeiten. Malerei und Graphik in Tirol 1918\u20131945, Bolzano-Lana 1999<\/p><\/blockquote>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.21.0″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”981e7673-43d0-45c4-9366-c2ef8c7701b2″ max_width=”700px” module_alignment=”center” global_colors_info=”{}”]Albin Egger-Lienz \u00e8 stato definito in molti modi: tardo pittore di soggetti storici, pittore del mondo contadino, pittore dell\u2019arte regionale, pittore del sangue e del suolo. A un esame superficiale, queste definizioni contengono un fondo di verit\u00e0. Non si deve per\u00f2 dimenticare che Egger \u00e8 anche e soprattutto un artista alla continua ricerca di nuove forme espressive. Egli stesso, con il suo approccio espositivo concentrato su \u201cimmagini di programma\u201d e le sue affermazioni apodittiche \u2013 leggendaria la sua contesa con Hodler \u2013 ha in parte incoraggiato e alimentato negativamente una visione delle sue opere restrittiva e stereotipata. Per esempio, il pittore non accetta quasi nessuno degli esponenti della modernit\u00e0 internazionale. Le loro opere, a suo avviso, non sono che giochi formali che non trasmettono alcun contenuto spirituale: \u201cIl temperamento si accende per la materia, ma non per le possibilit\u00e0 forse nascoste di una forma d\u2019arte. La prima racchiude gi\u00e0 in s\u00e9 tutta la naturalezza e la forma adeguata, diventa parte attraverso il \u2018dover fare\u2019, l\u2019amore per l\u2019arte, mentre l\u2019arte che viene solo dall\u2019arte non \u00e8 che fascino e lusso. \u2018Tecnica\u2019. Soltanto il grande scenario, l\u2019ammirazione, i brividi dell\u2019entusiasmo, l\u2019amore torneranno a produrre opere vere dell\u2019arte figurativa. L\u2019impiego di diversi mezzi artistici o formali mi sembra secondario; l\u2019importante \u00e8 che soddisfino la materia o abbiano origine da essa\u201d (cit. da Kirschl). E tuttavia: \u201cLa mia ultima opera Resurrezione \u00e8 per me impensabile senza il problema della luce (non impressionismo).\u201d In non altro passaggio, Egger ricorda che non dipinge contadini, ma forme.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”3_5,2_5″ make_equal=”on” admin_label=”OContent V17- Olena – Row” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” width=”95%” width_tablet=”90%” width_phone=”90%” width_last_edited=”on|tablet” max_width=”1170px” custom_padding=”0px||||false|false” custom_css_main_element=”align-items: flex-end;” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/wp-content\/uploads\/albin-egger-lienz-der-saemann-das-ackerland-der-maeher-3-zeichnungen-zum-triptychon-erde-1912-kirschl-z-331333-bozner-kunstauktionen-33-2018-05-26-nr-359-scaled.jpg” title_text=”Der S\u00e4mann \u2013 Das Ackerland \u2013 Der M\u00e4her, 3 Zeichnungen zum Triptychon \u201eErde\u201c, 1912 (Kirschl Z 331\u2013333; Bozner Kunstauktionen 33, 26.5.2018, Nr. 359).” show_in_lightbox=”on” admin_label=”OContent V17 – Olena – Image – Image size:1436x578px” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”0843dfe7-8264-4967-b43d-4499bba413f7″ global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”6a89a6fa-3b16-432f-bd74-31b0aebcdb7a” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
“Der S\u00e4mann \u2013 Das Ackerland \u2013 Der M\u00e4her” (Il seminatore – Il terreno – Il falciatore), 3 disegni del trittico “Erde” (Terra), 1912 (Kirschl Z 331-333; Bozner Kunstauktionen 33, 26.5.2018, n. 359).<\/p><\/blockquote>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=”#000000″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.21.0″ background_position=”bottom_center” width=”90%” max_width=”1170px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”981e7673-43d0-45c4-9366-c2ef8c7701b2″ max_width=”700px” module_alignment=”center” global_colors_info=”{}”]Sono soprattutto la lotta inesorabile incentrata sul \u201cproblema della forma pura coerentemente basata sulla natura organica\u201d e la forma naturale che si condensa in \u201cstile dall\u2019interno verso l\u2019esterno\u201d ad aver fatto s\u00ec che il pittore creasse opere sempre pi\u00f9 notevoli, soprattutto dai tempi della guerra \u2013 anche se, contrariamente alle affermazioni di Egger, si riscontrano indubbiamente riferimenti all\u2019Avanguardia, per esempio a C\u00e9zanne e Beckmann. Ci\u00f2 vale per le sue maggiori composizioni ma anche per quelle che lui considerava opere minori: le immagini di guerra straordinariamente espressive e, ad esempio, i ritratti tranquilli e pacati della figlia minore Ila, dipinti nello stesso periodo. Rigidamente frontali, simmetrici ed eseguiti con una tecnica pittorica cauta, quasi vicina ai vecchi maestri, questi ritratti sembrano particolarmente solenni, intramontabilmente classici \u2013 pi\u00f9 di alcune sue opere monumentali concepite come \u201ceterne\u201d e sovraccariche di finalit\u00e0. Tra queste creazioni pittoriche libere figurano anche i due paesaggi bolzanini Sigmundskron e Am Kalvarienberg (Firmiano e sul Monte Calvario). Anche qui il pittore, attraverso l\u2019intenso processo di trasformazione dell\u2019immagine naturale, tipico del suo stile, ottiene una classica composizione calma e molto equilibrata, dai colori che mantengono le tonalit\u00e0 cariche del marrone e dell\u2019ocra, predominanti nelle sue opere tarde. La vicinanza alla Nuova oggettivit\u00e0 e al Neorealismo italiano, spesso osservata nei paesaggi e nei ritratti di Ila, non rappresenta per\u00f2 la partecipazione a una determinata corrente ma in ultima analisi si spiega soltanto come risultato di una creativit\u00e0 tutta personale, propria dell\u2019artista. Non \u00e8 un caso, per\u00f2, se Carlo Carr\u00e0, che dedica numerosi saggi alle opere del suo collega artista \u201csettentrionale\u201d, non nasconde la sua grandissima ammirazione per questo complesso di opere \u201cclassiche\u201d di Egger.<\/p>\n
Dopo le Donne della guerra il pittore torna ad attenuare anche nelle composizioni monumentali la deformazione espressiva su cui aveva tanto insistito, e approda al grande stile contemplativo delle \u201cimmagini mentali\u201d: da Generazioni a Madri, da Resurrezione a Piet\u00e0, straordinario punto finale. Quasi citando la somma delle opere finora create nella sua vita, ora espressione e aderenza alla realt\u00e0, staticit\u00e0 e movimento, modellatura plastico-spaziale e luminarismo pittorico si fondono in una nuova unit\u00e0. Tutti gli elementi voluti e cercati, stereotipati e di grande effetto che caratterizzano i suoi lavori durante la fase intermedia, si trasformano acquistando la massima naturalezza.<\/p>\n
La convinzione di Egger, che tutti i mezzi creativi sottostiano a una \u201cgrande materia\u201d, in queste \u201cimmagini di raccoglimento situazionale\u201d\u2013 per usare le sue parole \u2013 acquista una nuova profondit\u00e0. Immerse nella loro esistenza segnata dalla sorte, le figure appaiono distaccate, come se non appartenessero pi\u00f9 a questo mondo, specchio dell\u2019essenza contadina pregna di sensibilit\u00e0 religiosa e dell\u2019interiorizzazione raggiunta dal pittore: \u201cLa religiosit\u00e0 nella sua accezione pi\u00f9 rigorosa indirizza la sensibilit\u00e0 per gli ordinamenti cosmopolitici e come tali esistenti verso una certa introversione sovrannaturale. Ecco perch\u00e9 all\u2019uomo di mondo la figura del montanaro appare schiva, ed \u00e8 immancabilmente considerata diffidente, riservata o addirittura limitata!\u201d<\/p>\n
Egger, la cui inflessibilit\u00e0 imped\u00ec pi\u00f9 volte che ottenesse una cattedra all\u2019Accademia di Vienna, nelle sue opere tarde si allontan\u00f2 molto dai gusti comuni del pubblico. L\u2019Auferstandene (Cristo risorto) nella Cappella commemorativa dei Caduti in guerra a Lienz scaten\u00f2 aspre polemiche che, come accennato, culminarono nel 1926 con l\u2019interdetto. Non meno controversa era stata, due anni prima, la sua personale al Kunstsalon Unterberger a Innsbruck \u2013 la prima presentazione completa svoltasi qui dalla mostra storica del 1909. Scrive un recensore di Innsbruck: \u201cNella sua attuale esposizione, egli mostra un Cristo che si potrebbe definire pi\u00f9 una figura blasfema che un\u2019immagine ispiratrice; nelle Donne della guerra, una donna al telaio con la mano alzata, in modo che chi contempla il quadro deve immaginare da s\u00e9 la rocca, sullo sfondo delle panche addossate alla parete dipinta in modo semplice, in gran parte mal disegnate; cos\u00ec la maggior parte delle altre immagini, dai colori e dallo stile del tutto schematici in cui l\u2019unica nota di variazione \u00e8 costituita da membra distorte, ossature grossolane e deformi mal delineate che suscitano stupore ma risultano pi\u00f9 che altro sconcertanti, terrificanti e repellenti […].\u201d<\/p>\n
Con la morte di Egger, nel novembre 1926, il Tirolo perde una personalit\u00e0 artistica centrale. Nessuno degli altri pittori suoi contemporanei era riuscito pi\u00f9 di lui a raggiungere il punto in cui l\u2019artista scompare del tutto dietro la sua opera. Nel panorama artistico tirolese, una figura di primo piano \u00e8 da considerarsi tutt\u2019al pi\u00f9 Artur Nikodem, ammirato soprattutto in Germania. Egger \u00e8 per\u00f2 pi\u00f9 spesso paragonato a Friedrich Hell. Secondo Max Weiler quest\u2019ultimo \u00e8 come \u201cuna montagna\u201d, come Egger-Lienz: non facile da raggiungere, ma dalla straordinaria forza evocativa.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Blog – Style 23″ module_id=”blog-23″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”4154fcc1-ead2-48b9-bb49-cb18b9dbb918″ background_color=”#f5f5f5″ saved_tabs=”all” collapsed=”off” global_colors_info=”{}” global_module=”803728″ theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row admin_label=”Title” _builder_version=”4.16″ _module_preset=”37d5f2c9-1166-48db-ac13-4a8d99f1f8ab” width=”90%” max_width=”1170px” custom_padding=”|0px||0px|false|false” locked=”off” collapsed=”off” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ header_2_text_align=”left” header_2_line_height=”1.3em” transform_translate_linked=”off” max_width=”100%” max_width_tablet=”70%” max_width_last_edited=”off|phone” header_2_font_size_tablet=”40px” locked=”off” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”]<\/p>\n
Altri testi su Albin Egger-Lienz<\/h2>\n
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Albin Egger-Lienz \u00e8 stato definito in molti modi: tardo pittore di soggetti storici, pittore del mondo contadino, pittore dell\u2019arte regionale, pittore del sangue e del suolo \u2026 Non si deve per\u00f2 dimenticare che Egger \u00e8 anche e soprattutto un artista alla continua ricerca di nuove forme espressive \u2026<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":803264,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[59],"tags":[],"class_list":["post-803479","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-3-testi-su-egger-lienz"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803479","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=803479"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803479\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":803734,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/803479\/revisions\/803734"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/803264"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=803479"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=803479"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.egger-lienz-archiv.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=803479"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}